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快点进来我要湿透了宝贝好水好爽好大胸好软剧情：日本浅尾政行执导的求爱情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他,将他的妻子和女儿绑架,百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上,在和两个女人做完爱后,解开面具,总裁才发现和他谈情的原来是他的女儿,与他同来的老板对应的是自己的妻子,在他目瞪口呆的表情下片子结束,解析,硬核导演的影像特征在日本6,70年代的粉红色浪潮中,出了很多爱情导演,有人索性来了个排名,列出日本那个时代的四大爱情导演,有列的是寺山修司,神代辰己,若松孝二,大岛渚；有列的是增村保造,若松孝二,神代辰已,寺山修司,现在有人提出,要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列,若是以作品多少来排名次的话,西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多,但若以精致程度来看,他则是要稍逊一筹,但是,从这里可以看出西村在日本爱情电影界中的重要性,从开创一个类型片的角度来看,他还是完全可以被称为大师的,因此,有人将他与日本的爱情片开山导演武田铁二并称,无疑,西村昭五郎的作品大多是以硬核为主,影片从主体构架上,颇似小沼胜的《箱中女》,都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段,在这个老套的畸恋桥段中,西村安排了所有的硬核爱情作品所该有的东西,开始是大庭秀纪对女病人的猥亵,接着又是与助手谈情,在第二组猥亵女病人的镜头中,把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位,但其大胆程度可见一斑,戏剧化的发展还在后边,女病人竟然是一个同性恋,而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后,竟然喜欢上了这种生活,在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写,但那种被虐是男女双方的,而在本片之中则只是对女性的戕害,这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在,并且,他还喜欢夸大虐待的过程,制造一系列的感观刺激,也许,就是因为对感官刺激的执着,才使他排名在各大师之后吧,不过,正是这种直接的感官刺激,再加上用镜方面的极为大胆,才创造了他特有的影像风格

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